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這種笑更接近一種幸災(zāi)樂(lè)禍，這就涉及到喜劇的本質(zhì)問(wèn)題。喜劇本質(zhì)上是幸災(zāi)樂(lè)禍與取笑，而不是共情。喜劇的核心是“滑稽”，也就是不嚴(yán)肅、不正經(jīng)。也因此，主流的三類(lèi)喜劇理論：高階論（優(yōu)越論）、不協(xié)調(diào)論、（精神分析的）壓抑潛意識(shí)釋放論，都是看到人物受苦或者倒霉而發(fā)出笑聲�；舨妓拐J(rèn)為，對(duì)滑稽人物的滑稽行為產(chǎn)生的鄙夷感，能夠令觀眾獲得一種“突然的榮耀”，從而才能夠放松發(fā)笑。因此，喜劇往往塑造和觀眾保持一定距離的 “丑人、怪人”，從而讓觀眾遠(yuǎn)離“共情”而發(fā)笑。
但《西虹市首富》的喜劇效果卻存在一種微妙的悖論。觀眾通常沒(méi)有興趣看一夜暴富的小人物怎么鋪張浪費(fèi)地花錢(qián)，這只會(huì)帶來(lái)一種嫉妒與不滿(mǎn)。然而，一個(gè)花不完錢(qián)就會(huì)倒霉的小人物，看他被花錢(qián)折磨，并事與愿違大賺特賺而變得更加倒霉，反倒能夠帶來(lái)種種具有諷刺性的喜劇效果。
影片中花錢(qián)而非賺錢(qián)的反常規(guī)人物目標(biāo)，帶來(lái)了最大限度的各種錯(cuò)位與反差，也是制造喜劇效果經(jīng)常使用的一些手法。一個(gè)落魄的小人物，搖身一變成了巨富，前后身份的強(qiáng)烈反差，帶來(lái)了極度的不協(xié)調(diào)性。這恰恰是喜劇中的錯(cuò)位，指人物偏離正常的位置，形成不正常的、新的位置關(guān)系。
錯(cuò)位在《西虹市首富》中首先表現(xiàn)為人物塑造的手段，讓“不適當(dāng)?shù)娜宋锍尸F(xiàn)出不適當(dāng)?shù)臓顟B(tài)”，比如不修邊幅邋遢油膩的王多魚(yú)，要求造型師給他剪一個(gè)看上去身價(jià)10億元的發(fā)型。但這種發(fā)型與王多魚(yú)一臉油膩形成了巨大的矛盾性，使人物成為怪異、有趣、出人意料的丑角。而周?chē)浣堑霓D(zhuǎn)變也有著頗具諷刺意味的錯(cuò)位感，比如傲慢勢(shì)利一口英式英語(yǔ)的酒店經(jīng)理，在拿到兩千萬(wàn)元生意后瞬間變臉為點(diǎn)頭哈腰的店小二；或夏竹自命清高的渣男友，在拿到錢(qián)后馬上從理想崇高變成溜須拍馬，這些都是錯(cuò)位與反差的手法。
錯(cuò)位也體現(xiàn)在情境設(shè)計(jì)上，主要是兩類(lèi)：不適當(dāng)?shù)娜宋镒霾贿m當(dāng)?shù)氖虑�、不適當(dāng)?shù)娜宋镞M(jìn)入不適當(dāng)?shù)目臻g。之前窮困潦倒的王多魚(yú)變成首富，進(jìn)入完全陌生、甚至和他從前日常截然相反的領(lǐng)域，從一事無(wú)成到做起動(dòng)輒幾千萬(wàn)元的大生意，就產(chǎn)生了某種不適應(yīng)感與荒誕性。所以，他把最高級(jí)的酒店弄得一塌糊涂，做生意也亂七八糟。周?chē)说膽B(tài)度也有180度大逆轉(zhuǎn)，從對(duì)王多魚(yú)的輕視、鄙夷到巴結(jié)、奉承，這種錯(cuò)位包含了對(duì)于金錢(qián)與成功的辛辣嘲諷。
金錢(qián)考驗(yàn)沒(méi)能真正轉(zhuǎn)化成人性考驗(yàn)
在國(guó)產(chǎn)院線喜劇的坐標(biāo)系來(lái)考察，《西虹市首富》在類(lèi)型劇作與喜劇效果上不乏閃光點(diǎn)，比大部分院線喜劇做得更扎實(shí)，從段子喜劇進(jìn)階為更高級(jí)的故事喜劇。創(chuàng)作者把一個(gè)高概念強(qiáng)設(shè)定的西方故事，進(jìn)行了全方位、接地氣的本土化改編。一方面，把動(dòng)作喜劇與對(duì)白喜劇進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，雖然部分笑料還是有些低俗，但在笑料與包袱的設(shè)計(jì)上，充分利用了喜劇特性來(lái)制造喜劇效果，拒絕下三路段子。另一方面，把滑稽搞笑喜劇和諷刺喜劇充分對(duì)接，在瘋癲夸張的外表下，加入對(duì)人性與現(xiàn)實(shí)的思考，用插科打諢的金錢(qián)考驗(yàn)包裹嚴(yán)肅的人性考驗(yàn)。這個(gè)故事看似庸俗滑稽與荒誕不經(jīng)，但內(nèi)核卻是對(duì)人性與尊嚴(yán)的堅(jiān)守，這也使整個(gè)故事不至于完全流于膚淺。 2/3 首頁(yè) 上一頁(yè) 1 2 3 下一頁(yè) 尾頁(yè) |
