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對于死亡血腥、殘酷的大量書寫，在賈平凹過去的小說中很少見。賈平凹慢悠悠地解釋，“影視作品里，正面人物、英雄人物的死都很壯烈，都很有意義，但我書里面的人死得都很賤、很窩囊、很沒有意義。”他說，如此處理，是因為現(xiàn)實生活也往往這樣，很少死得轟轟烈烈，大多是或偶然或毫無意義就死了。他坦言，“寫了那么多人的死亡，自己也覺得窩心、驚恐，充滿了對那個時代的詛咒。”
談創(chuàng)作
對生活一定要有機警心
賈平凹1973年步入文壇，40多年來已創(chuàng)作長篇小說16部，近些年來更保持兩年一部的出版節(jié)奏。“這些作品都沒重樣，都維持在一個水準，不像有的作家起伏很大。”潘凱雄如此說。
在潘凱雄看來，將賈平凹的長篇小說拼接起來就是中國歷史的文學呈現(xiàn)，從上世紀初到當下的重大歷史事件、重要歷史變遷、重大社會問題，都有所呈現(xiàn)。“特別難得的是，這些作品都呈現(xiàn)出各自的風格，都有一定的辨識度。”
賈平凹對此進行了一番注解，“一部部寫下來，其實壓力很大，如果沒有創(chuàng)造、創(chuàng)新，就等于沒寫。”他打比方說，這種感覺就像跳高一樣，突破一次，其實就是突破一厘米。所以就要想方設法，寫得和以前不一樣。比如《極花》故事單一，是第一人稱寫的，以主人公極花的心理感受來寫�！独仙穼懥怂膫�階段，就要有一個結構把這四個階段網起來，思來想去，里面加入了《山海經》。而《山本》要全方位來寫，秦嶺動物、植物、山水、風俗都要寫。 3/6 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 下一頁 尾頁 |
