山東省話劇院副院長(zhǎng)董旋（劇中王后的扮演者）說(shuō)，“為了讓話劇走得更遠(yuǎn)，我們選擇回歸戲劇的本源，用最本質(zhì)的表演方式。”不追求絢麗復(fù)雜的舞臺(tái)特效，本次排演無(wú)論從臺(tái)詞到主體原汁原味地保留了原著精神。為了向古希臘時(shí)期的劇場(chǎng)致敬，團(tuán)隊(duì)編排了獨(dú)特出場(chǎng)方式，男主角奧瑞斯和老奴從觀眾席穿場(chǎng)而過(guò)，在演員精湛的表演中，觀眾仿佛置身于千年前那個(gè)樸素的露天圓形劇場(chǎng)里，去體驗(yàn)?zāi)莵?lái)自遠(yuǎn)古的回聲。

創(chuàng)新嘗試 經(jīng)典煥新生

向經(jīng)典致敬的同時(shí)，本劇也絲毫沒(méi)有放棄對(duì)新的戲劇美學(xué)思想的追求。董旋告訴記者，這次新的演繹最重要的創(chuàng)新在于歌隊(duì)阿卡貝拉。阿卡貝拉，即純?nèi)寺暉o(wú)伴奏合唱。其實(shí)，歌隊(duì)這種表現(xiàn)形式本身在古希臘戲劇中很常見(jiàn)，但本次最大的不同則是賦予阿卡貝拉以空前的豐富性和功能性。不僅作為原聲伴奏，“歌隊(duì)的舞蹈、動(dòng)作等對(duì)演出中的情緒渲染和節(jié)奏調(diào)度都起到了“靈魂性”的編排作用”。

“埃勒克特拉

 2/5   首頁(yè) 上一頁(yè) 1 2 3 4 5 下一頁(yè) 尾頁(yè)