全媒體記者 楊輝/文 特約記者 宋年升/圖

　　在廣袤的中華大地上，非物質文化遺產(chǎn)如同一顆顆璀璨的明珠，鑲嵌在歷史的長河中，熠熠生輝。它們承載著民族的記憶，蘊含著豐富的文化價值和藝術魅力，日照農民畫也是其一。

　　初冬時節(jié)，大地被一層淡淡的涼意輕輕覆蓋，空氣中彌漫著一寧靜而深遠的氣息。在這寧靜而溫暖的初冬午后，記者走進在東港區(qū)大石橋村時，33歲的日照農民畫青年畫家趙潔正靜靜地坐在略顯古樸卻充滿藝術氣息的畫室內創(chuàng)作，神情專注而平和。

　　她的畫筆在紙上輕盈地跳躍，時而勾勒出細膩的線條，時而涂抹上濃郁的色彩，隨著畫筆的舞動，畫室內的空氣似乎也變得更加柔和與溫暖。

　　2008年，趙潔第一次接觸到農民畫創(chuàng)作，從此便一發(fā)不可收地喜歡上了。從農民畫到農民畫繡，一路走來，她刻苦學習，不僅成為農民畫的傳承者，更是創(chuàng)新者，為非遺文化的傳承與發(fā)展注入了新的活力。

　　創(chuàng)新路上的探索者

　　日照農民畫始于二十世紀五六十年代，與上海金山、陜西戶縣齊名，日照市也是國家文化部首批命名的三大農民畫鄉(xiāng)之一。“構圖飽滿、色彩艷麗、造型夸張”，正是日照農民畫的特點。

　　然而，這樣風格的日照農民畫，卻一度不被市場認可。更多的農民畫，躺在柜子里蒙塵。“掛在家里有點‘土’，跟現(xiàn)代的裝修風格不太搭。”一次，趙潔送給同學一幅農民畫，同學坦言相告。

　　“民間藝術必須與時俱進，沒有演變就沒有傳承。”“日照農民畫不從墻上走下來，就會連上墻的機會都沒有!”趙潔并未止步于農民畫的簡單復制和模仿。她深知，要想讓非遺文化在新時代煥發(fā)出新的生機與活力，就必須進行創(chuàng)新。于是，她在父親趙家樂的協(xié)助下，開始嘗試將現(xiàn)代藝術元素與傳統(tǒng)非遺文化相結合，探索出了一條獨特的藝術道路。

　　2010年，一種實用性和審美性高度融合的新型產(chǎn)品，日照農民畫繡誕生了。畫筆是繡線，抱枕、臺布、杯墊、手機包皆成畫布，日照農民畫的神韻融匯在傳統(tǒng)刺繡中，實現(xiàn)了實用價值與藝術價值的完美對接，自有一番質樸率真的美。

　　“又好看、又實用、又方便攜帶、又有濃郁地域文化特色”的日照農民畫繡，一經(jīng)推出后，其作為地方文化代表的價值急劇放大，迅速作為日照地方性特色旅游購物品而受到游客青睞。

　　“很多人跟我說，沒想到農民畫后面加個‘繡’字后，一下子洋氣了、實用了。”趙潔說。

　　如今，在趙潔的作品中，既有傳統(tǒng)非遺文化的影子，又有現(xiàn)代藝術的元素，兩者相互交融，相得益彰。這種創(chuàng)新不僅讓非遺文化更加貼近現(xiàn)代人的生活，也讓他們的作品更加具有時代感和藝術價值。

　　“畫繡+”融出更多可能

　　把日照農民畫的神韻融匯到刺繡當中的農民畫繡，既增加了日照農民畫的用途，又實現(xiàn)了材質的變革，藝術形式的傳播渠道也改變了。

　　隨著社會的不斷發(fā)展，藝術市場也逐漸走向成熟。趙潔敏銳地捕捉到了這一機遇，開始積極開拓藝術市場，她通過線上線下的方式展示自己的作品，吸引了許多藝術愛好者和收藏家的關注。同時，她還積極參加各類藝術展覽和比賽，不斷提高自己的知名度和影響力。通過這些努力，趙潔為自己的藝術創(chuàng)作贏得了更廣闊的發(fā)展空間。

　　“我們的農民畫繡現(xiàn)在是畫圖起稿、著色、電腦制版、刺繡、深加工、銷售一條龍，已經(jīng)形成了我們自己的產(chǎn)業(yè)鏈。”趙潔說，傳統(tǒng)工藝之所以無法傳承，無非是沒有經(jīng)濟效益，無法適應市場，如果將民族文化的藝術性與實用性相結合，讓更多的人認識到傳統(tǒng)文化藝術的美，讓更多的人喜歡，就能吸引更多的人來學習、傳承。

　　除了藝術創(chuàng)作和市場開拓外，趙潔還積極承擔起傳承的責任，她通過舉辦講座、培訓班等方式，向更多的人傳授非遺文化的知識和技能，培養(yǎng)了一批又一批的年輕藝術家，為非遺文化的傳承與發(fā)展貢獻自己的力量，展現(xiàn)了新時代青年的擔當與作為。

　　“隨著國潮風的火爆，我會在作品的風格、材質上做進一步的改變和創(chuàng)新，來適應更多年輕人的需求，也希望更多的人能夠關注和支持非遺文化的發(fā)展，共同守護這份寶貴的文化遺產(chǎn)，為中華文化的繁榮與發(fā)展貢獻更多的智慧和力量。”趙潔坦言。