“因?yàn)槲疫@張畫(huà)不是傳統(tǒng)的白描勾線(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面的氣息還是靠顏色的把控，金色和白色的對(duì)比。敦煌壁畫(huà)制作中的方法中有一個(gè)就是用最少的顏色做出最豐富的效果。勾線(xiàn)我用的是朱標(biāo)線(xiàn)，顏色有一點(diǎn)淺淺的紅。像敦煌壁畫(huà)中的重要人物，一般都有朱標(biāo)或者朱砂色的復(fù)勾，用暖色對(duì)這個(gè)物體進(jìn)行生命的賦予。”張俊談起自己的畢設(shè)過(guò)程。從大三下學(xué)期開(kāi)始起小稿、調(diào)整構(gòu)圖、再確認(rèn)終稿直至上色，經(jīng)歷了半年時(shí)間的醞釀，作品才終于完成。

　　在本科四年中，基礎(chǔ)訓(xùn)練一直貫穿，各個(gè)工作室開(kāi)設(shè)的臨摹、寫(xiě)生訓(xùn)練、技法練習(xí)以及創(chuàng)作語(yǔ)言等課程，都是作為基本中國(guó)畫(huà)素養(yǎng)的學(xué)習(xí)，這也是中國(guó)畫(huà)學(xué)院的傳統(tǒng)教學(xué)科目。而在張俊看來(lái)，這樣的課程難免有點(diǎn)“教條”。大學(xué)學(xué)習(xí)，更多是一種“自覺(jué)”“自主”的學(xué)習(xí)過(guò)程。在張俊的四年學(xué)習(xí)中，對(duì)“課外功”反而更加用心。

　　天津美院中國(guó)畫(huà)實(shí)驗(yàn)室(重彩畫(huà)研究中心)

　　“中國(guó)畫(huà)實(shí)驗(yàn)室的課程有幾個(gè)部分，第一最基礎(chǔ)的就是中國(guó)古代絹本繪畫(huà)復(fù)制與臨摹。第二是中國(guó)敦煌壁畫(huà)的復(fù)制與臨摹。第三是絹本繪畫(huà)的創(chuàng)作與實(shí)踐。難度最高的是重彩畫(huà)的創(chuàng)作。這些課程都是實(shí)驗(yàn)室的課題，只要學(xué)生們課下學(xué)有余力的話(huà)，可以拿著課題來(lái)研究。”所以通過(guò)了基本功訓(xùn)練后，張俊給自己加了課，研究重彩畫(huà)，所以他的畢業(yè)作品專(zhuān)門(mén)采用了蛤粉底重彩，這也是同學(xué)們較少?lài)L試的。

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