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張蓓說，《魔天記》第二部是一部剛剛開篇的小說，而游戲則計劃在今年10月上線，小說與游戲幾乎同步推出，能保證更大的粉絲轉(zhuǎn)換率，與此同時，也便于游戲制作團隊與作者隨時根據(jù)銷售情況調(diào)整內(nèi)容。
買版權(quán)省了天價推廣費，“不存在泡沫”
花幾百萬、上千萬購買一個網(wǎng)絡文學IP究竟值不值？這個問題，無論收益的作家、文學網(wǎng)站，還是出錢的企業(yè)，回答都是“值”。而“值”的原因則是粉絲效應省下了大筆廣告費。
張蓓稱，一個游戲在App store上的推廣費用通常是一個CPA（Cost Per Action，每行動成本，按廣告投放實際效果而計價的一種方式）15至20元，游戲開發(fā)商為了讓自己的游戲獲得更多用戶，往往需要投入大量的廣告費用，以求把游戲的鏈接放在更醒目的位置。
“推廣一個手游，一周至少要花掉500至1000萬廣告費。”張蓓解釋，相比廣告費，1000萬元IP價格并不多，IP本身已經(jīng)能夠帶來巨大的“粉絲”群體，這便意味著，不用再花高昂的推廣費就能獲得更多用戶，“買版權(quán)是劃算的。”
邱文友預計，明年網(wǎng)絡文學版權(quán)的價格還能有翻倍的空間。
羅立同樣認為現(xiàn)在網(wǎng)絡文學版權(quán)價格并沒有泡沫，但他并不覺得游戲或影視企業(yè)花高價購買一個受歡迎的IP，就意味著成功。
“今年有很多非理性消費，企業(yè)覺得自己不買IP，名氣就比不上對手。”羅立解釋，這也是一些熱門作家的IP價格直線上升的主要原因，“一個作家10件作品里只要有1個成功案例，哪怕另外9個都失敗了，但第11個還是會有人會買，買家只會看到成功的案例。”
羅立預測，網(wǎng)絡文學版權(quán)價格明年可能還會更高，但數(shù)量上不會有爆發(fā)式的增長。“版權(quán)對于開發(fā)者只能帶來一個基礎，節(jié)省了推廣費，但最終能不能做好，還是靠制作和營銷能力。”
高價版權(quán)對于作者的考驗同樣很大，事實上，真正能通過銷售作品版權(quán)致富的網(wǎng)絡文學作家只是鳳毛麟角。
羅立告訴澎湃新聞（www.thepaper.cn），每年各類網(wǎng)文的產(chǎn)量高達上百萬種，能夠進入銷售的（不是免費閱讀）大約只有幾萬種。而其中，獲得改編版權(quán)銷售資格的網(wǎng)文更是屈指可數(shù)。與此同時，網(wǎng)絡文學作家還要和傳統(tǒng)文學作家“比賽”，在賣版權(quán)時，比誰更有名。
羅立把網(wǎng)絡文學比作文學中的時尚圈。“大多數(shù)作品都有時效性�？赡茏骷覍Ξ斚缕髽I(yè)給出的版權(quán)價格不滿意，但如果不賣出，幾個月后，他的作品很可能就沒人買了。商家很容易用同樣的價格找到一個替代品。”
殘酷的競爭與高價的誘惑之下，無論是網(wǎng)絡文學作品還是網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，都正在醞釀改變。網(wǎng)絡文學網(wǎng)站邁向版權(quán)運營產(chǎn)業(yè)鏈下游的趨勢逐步顯現(xiàn)。
邱文友解釋，過去，大部分作家通常以賣字為生：字數(shù)越多、篇幅越多，獲得的訂閱分成就越多。這也是許多熱門網(wǎng)絡小說動輒數(shù)百萬字的原因。但當影視、游戲等改編版權(quán)銷售成為作家另一種主要收入模式時，網(wǎng)絡小說冗長、拖沓的弊端將會改變，作家會更重視作品的整體效果，而不是字數(shù)。
作出改變的，不僅是作者。羅立預測，版權(quán)所具有的價值將使文學網(wǎng)站把目光投向游戲或影視領域，“在文學網(wǎng)站轉(zhuǎn)型之前，其主要收入依然會以訂閱為主，訂閱收入可能會占到6成至8成。但是，訂閱的增量是有極限的，如果要突破極限，文學網(wǎng)站就要轉(zhuǎn)型，介入到版權(quán)開發(fā)的領域。”
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